То, что они делают сегодня, мы будем делать завтра
Опубликовано 11 апреля 2010
Владимир Харитонов (ЧаСКор) перевел материал о бескопирайтной модели экономики. Есть, правда, в этой модели одно НО… Она требует достаточно большого базового рынка. Так вот поживём и обнаружим, что главными пропагандистами Союзного государства станут кинопродюсеры (представляю себе открытое письмо деятелей культуры к президенту с просьбой ради сохранения возможности кинопроизводства объединить Росию с ….. и с …… и, конечно с ….. и с …..). Итак, материал ЧасКор:
пятница, 9 апреля 2010 года, 18.00
Кевин Келли
Процветание среди пиратов
Три крупнейшие кинодержавы мира живут без копирайта
Живя в стране, где 3/4 фильмов, идущих в кинотеатрах, сделаны в Голливуде, сложно представить, что самые крупные киноиндустрии мира в Нигерии, Индии и Китае. Вместе они производят более 3500 фильмов в год, в четыре раза больше, чем США. И во всех этих странах царит пиратство. Как можно снимать кино в стране, где никого не заботит копирайт? Ответ на этот вопрос нашёл известный американский журналист, фотограф и путешественник Кевин Келли.
Производство фильмов в окружении, свободном от копирайта, кажется невозможным теоретически. Экономика в этом случае получается вроде бы бессмысленная. Однако в цифровую эпоху те вещи, которые казались невозможными в теории, оказываются возможными на практике, например Wikipedia, Flickr или PatientsLikeMe [сообщество взаимопомощи больных]. К этому списку стоит добавить и производство фильмов для пиратской аудитории. Вопреки ожиданиям и причитаниям, повсеместное пиратство вовсе не убивает коммерческое кинопроизводство. Доказательство тому — крупнейшие киноиндустрии на планете. То, что они делают сегодня, мы будем делать завтра. Эти далёкие страны, игнорирующие копирайтные законы, подготовка к нашему будущему.
Оригинал статьи How to Thrive Among Pirates, опубликованной под лицензией Creative Commons, вы можете прочитать в блоге автора.
2 комментария:
-
Olte:
12 апреля 2010, 07:15Кевин Келли теперь первый кандидат в беженцы …из США. Там за такие идеи (подрыва национального мироздания) – могут в одну папку с Фиделем Кастро пристроить.
—
Интересно как в СССР удавалось снимать хорошие фильмы без копирайта и пиратов?
-
ekniga:
12 апреля 2010, 13:46В СССР ещё не существовало технической возможности копирования. Видеомагнитофоны только начали появляться.
А фильмы делали на бюджетные средства. И гонорары участникам творческого процесса платили из бюджета. И пенсию актёрам платили из бюджета, а не на авторские отчисления. И существовала гос. система учёта общественного показа. Она собирала деньги с показов и прослушиваний, агрегировала их и выплачивала роялти владельцам авторских прав.
Надо сказать, что защита авторских прав в СССР велась плохо, а вот защита гос. монополии на издательскую деятельность и на продажу тиражных копий блюлась крайне жёстко (это был элемент контроля общественного сознания). Как следствие, в СССР был контент:
— государственный с монополией на содержание
— импортный, купленный государством с контролируемым тиражированием и распространением (были произведения, которые на “закрытых” показах показывались “кому надо”)
— незаконно ввезённый (в т.ч. незаконно записанный с “вражьих голосов”) и неофициально распространяемый – это был канал, оплачиваемый (поставки) их спец. службами, а защиту авторских прав обеспечивали наши спецслужбы, сажая тех, кто распространял и даже пользовался…
— законно ввезённый контент (везли частные люди и таможня следила чтобы везли что-нибудь приличное – русские песни в записи Донского казачьего форума и записи Шостаковича знакомому в подарок привозили из США…) – за попытками его копировать довольно жёстко следила милиция (если речь шла об извлечении выгоды от копирования и продажи копий) и КГБ (если в содержании усматривалась “крамола”)
— политический самиздат – это тогдашний Creative Commons – имел мизерные тиражи и жёсткое пресечение правоохранителями даже попыток издать так “Один день Ивана Денисовича”, который ранее был издан и в журнальном варианте и отдельной книгой. Но заботились, понятно, не об авторских правах, а о пресечении крамолы
— невинный самиздат (эротика, научная фантастика и др. книги, которые издавались, но мизерным тиражом и купить их было негде). Занимались этим либо множительные цеха (тут были довольно высокие левые доходы и держались они недолго – милиция прикрывала и дело часто доходило до суда), либо технари на машиночитаемых носителях “пиратили”. У меня первые е-книги ещё на перфоленте были. Тех технарей, которые не лезли в политический самиздат, обычно не трогали. Читать политический самиздат было нельзя, а читать “Планету Радуга” Стругацких, которая вышла ещё на перфоленте, было можно. Распространяли их безденежно. Меняли электронные книги на электронную документацию и обратно….
Но, надо сказать честно, “левый” контентный поток в СССР был пренебрежимо мал и правообладателям ничто не мешало получать свои деньги…
Именно поэтому они с такой тоской вспоминают те времена и хотят ТОГО контроля для граждан (при сегодняшних возможностях реализации заработка для них, естественно)